问题意识要强，具有启发性。比方说，以《以“豆形灯”为例论坐姿方式的变化对于古代灯具设计的影响》。我们看到这个题目，也会产生疑问，到底坐姿变化会对古代灯具有什么影响呢？它自然能吸引到我们的注意力，在投稿中，也就比较容易吸引到编辑或审稿人的注意力。再就是材料珍贵，具有较高的文献价值。比如《铜鎏金机制币式扣赏析》《威廉•布莱克<天真之歌>与<经验之歌>的插图设计》。还有方法、视角新颖，思考系统深入，如《从包豪斯遗产到乌尔姆模式——乌尔姆与包豪斯关系的再思考》《从最美的书到最适宜阅读的书——书籍设计与眼动研究》等。反例：《产品设计的情感之维》，这个标题显然过于宏观，过于大。像这种选题，即便是专业领域内很资深的人去做也要很长一段时间，可能会写好几本书，才能够讲明白产品设计的情感、智慧到底是怎么一回事。所以，选题的基本目标就是要求真、求知、求解。（摘自科研工匠系列讲座《艺术与设计学科研究生如何做好开题报告》，专家：刘老师）

问题意识要强，具有启发性。比方说，以《以“豆形灯”为例论坐姿方式的变化对于古代灯具设计的影响》。我们看到这个题目，也会产生疑问，到底坐姿变化会对古代灯具有什么影响呢？它自然能吸引到我们的注意力，在投稿中，也就比较容易吸引到编辑或审稿人的注意力。再就是材料珍贵，具有较高的文献价值。比如《铜鎏金机制币式扣赏析》《威廉•布莱克<天真之歌>与<经验之歌>的插图设计》。还有方法、视角新颖，思考系统深入，如《从包豪斯遗产到乌尔姆模式——乌尔姆与包豪斯关系的再思考》《从最美的书到最适宜阅读的书——书籍设计与眼动研究》等。反例：《产品设计的情感之维》，这个标题显然过于宏观，过于大。像这种选题，即便是专业领域内很资深的人去做也要很长一段时间，可能会写好几本书，才能够讲明白产品设计的情感、智慧到底是怎么一回事。所以，选题的基本目标就是要求真、求知、求解。（摘自科研工匠系列讲座《艺术与设计学科研究生如何做好开题报告》，专家：刘老师）

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这是从撰写论文到发表论文的第三重境界。当我们的第一篇论文被一个高水平期刊所发表，或者在学术交流、学术会议过程当中有人提到过我们的这篇论文，假设到了这个阶段，我们就会恍然发现，之前的那种迷茫、在撰写论文过程中经历的那种痛苦都是值得的。就我个人而言，从论文撰写到论文发表，一定要经过这样的阶段。（摘自科研工匠系列讲座《好论文诞生记：核心期刊论文的选题策划步骤与投稿发表攻略》，专家：孙老师）

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这是从撰写论文到发表论文的第三重境界。当我们的第一篇论文被一个高水平期刊所发表，或者在学术交流、学术会议过程当中有人提到过我们的这篇论文，假设到了这个阶段，我们就会恍然发现，之前的那种迷茫、在撰写论文过程中经历的那种痛苦都是值得的。就我个人而言，从论文撰写到论文发表，一定要经过这样的阶段。（摘自科研工匠系列讲座《好论文诞生记：核心期刊论文的选题策划步骤与投稿发表攻略》，专家：孙老师）

一是“小题大做”。意即从解决实际应用问题上升到解决理论研究问题。通过小问题的小答案，通向更大的解决方法。以《梵夹装对中国册页装书籍形制的影响》为例，“梵夹装”就是“小题”，而“大做”则是它对中国册页装书籍形制的影响，这是一个大的解决方案。二是选好“切入点”：1）发现有趣的东西。以《从月份牌中的钢管椅看中国早期现代主义设计》为例，这个题目明显也是“小题大做”。月份牌中的钢管椅，非常具体、非常小，但由它而延伸拓展的是中国早期的现代主义设计，从生活实践当中提升到理论。2）对实际难题，找到解决方案。以《从工艺实践角度追溯跳刀纹的起源》为例，从工艺实践角度切入，找到跳刀纹的起源，提供了一种研究跳刀纹起源的方法、方案。3）找到一个很重要的答案。如《基于景观协调的高压输电塔色彩研究》、《差别阈限在标志形象延伸性设计中的应用》。（摘自科研工匠系列讲座《艺术与设计学科研究生如何做好开题报告》，专家：刘老师）